Николай Полисский: «Нужно быть тираном, а не хочется»
Посконные ленд-артисты построили зиккурат из сена, супрематическую башню из поленницы, акведук из снега, телебашню из прутьев и много еще чего. Пока наконец дело не дошло до Большого адронного коллайдера в Люксембурге. О современном крестьянском искусстве Николая Полисского расспросила Елена Федотова.
Аукцион по продаже архива ренессансного художника и писателя Джорджо Вазари (о котором «Артхроника» писала в №12 за 2009 год) 9 марта был сорван за несколько минут до начала, сообщает итальянское агентство ANSA. В трех десятках папок, которые выставлены на аукцион, среди прочего, содержатся письма Микеланджело, понтификов католической церкви и многих знаменитых итальянцев, живших в XVI веке.
Прошедший год дал старт любопытному явлению в нашей художественной культуре. Кремль взял да и поддержал актуальное искусство. В первый раз. Именно Кремль, а не Министерство культуры или какое иное отраслевое ведомство. То есть вдруг, как молния, над мутной чиновничьей возней вспыхнула и обозначилась дистиллированная политическая воля. Николай Полисский получил солидный грант на создание инсталляции «Большой адронный коллайдер». Это гигантское произведение с успехом было показано в Европе, а в Москве отметилось сразу на двух выставках — на биеннале и на премии Кандинского. Его буквально рвали на части кураторы.
В прошлой колонке я серьезно ошибся, заявив, что «за редкими исключениями людей, особенно сильно включенных в контекст европейской художественной жизни, у нас среди писателей, художников, киношников не приняты откровенно левые взгляды». Это суждение из 90-х, когда фигуры типа Виктора Мизиано были редки. За прошедшее десятилетие степень общественной включенности в европейский контекст, в особенности среди художников и арт-критиков, резко повысилась. Тут заметны даже не отдельные фигуры с выраженными взглядами (их немного, они очень разные — Дмитрий Гутов, Максим Кантор), а общее полевение интеллигенции. Контуры левизны расплывчаты, да и сердцевина аморфная, но для вхождения в художественную элиту теперь желательно объявить себя левым.
Thomas Krens was the longstanding director of the Solomon R. Guggenheim Museum and the creator of a new model of contemporary art museums. He is also the author of the immense project of the Abu Dhabi Мuseum of Global Contemporary Culture and now it’s the first time he stated in detail his credo.
Томас Кренц – многолетний директор фонда Соломона Гуггенхайма, создатель новой модели музеев современного искусства, автор колоссального проекта музейного острова в Абу-Даби, впервые подробно изложил свое творческое кредо в интервью «Артхронике». Читайте интервью Томаса Кренца в оригинале, а переведенный на русский вариант в №2-2010.
НАВЕРХ