Иконки с номерами кликабельны. Кликните на следующую страницу, чтобы продолжить просмотр

Вчера в Московском музее современного искусства (ММОМА) открылась выставка Айдан Салаховой «Fascinans And Tremendum». Она пройдет по адресу Гоголевский б-р, д. 10 до 20 января

Фотограф: Евгений Гурко

© Фото: Валерий Леденёв

Итак, шторм утих, шумиха улеглась. На самом деле, она улеглась еще до понедельничной дискуссии на «Винзаводе», участники которой, владельцы крупнейших московских галерей, в сущности, подтвердили: ничего по большому счету не изменилось. Елена Селина, Марат Гельман и Айдан Салахова (хоть и в меньшей степени, но все же) продолжат заниматься выставочной деятельностью. Остаются и их пространства (причем все там же, на «Винзаводе»), пусть под другой маркой и в статусе некоммерческих организаций (что-то все же подсказывает, при особом желании это не помешает осуществлять в отдельных случаях продажи), а стало быть, в той или иной мере остаются и сотрудничающие с ними художники.

Дискуссия начиналась ровно и спокойно, с заявлений, которые уже прозвучали накануне и были всем прекрасно известны. Ничто не располагало следить за ходом событий внимательно, а сопутствующие обстоятельства – вроде уклончивых ответов на вопросы о новых источниках финансирования или того факта, что никому из аудитории особо не давали слова, – этим ровным ощущением «жизнь продолжается» незаметно сглаживались. Детали всплыли в памяти только на следующий день.

И одна из них заставила насторожиться. В ходе «дебатов» кем-то – не вспомню точно кем – было сказано, что оставшимся и будущим галеристам не худо бы начать пользоваться поддержкой государства. Оно в настоящий момент очень озабочено созданием позитивного образа России за рубежом и готово выделять на это деньги. А возражение Милены Орловой – единственного журналиста, поучаствовавшего в дискуссии, – что негоже, дескать, связываться, ведь затребуют с вас всякого, вызвало невероятное раздражение выступающих, отголоски которого резонировали в кулуарных беседах и потом.

Заигрывания с властью, контакт с ней на положительной ноте – в художественном сообществе это, как известно, в определенном роде и наличный факт, и красная тряпка. Я выразил сомнения в целесообразности подобных заигрываний в разговоре с одной из моих коллег и получил разумное возражение: а как иначе некоторые художники получили бы возможность заявить о себе, не имея на это практически никаких средств и в отсутствие хоть каких-либо признаков  культурной политики и соответствующей инфраструктуры в большинстве регионов. Но здесь – стоит вдуматься еще раз – речь идет о целенаправленной программе по созданию позитивного образа страны, то есть фактически о пропаганде. И при этом пропаганде средствами современного искусства, гордящегося своим статусом территории непрерывной критики, деконструкции и развенчания мифов. И при молчаливом одобрении представителей этого же современного искусства это и может  начать происходить. О нынешних коллизиях взаимоотношений современного искусства с властью и говорить не буду — послушайте лучше вот эти три рэпа о современном искусстве, по крайней мере, припев к первому из них.

Я не люблю теорий заговора, очень не люблю. Ничего, кроме ухмылки, не вызывает заявление о том, что создание московского «Гаража» как раз и было целенаправленным действием в сторону подобного image making (увы, в силу присущего «Гаражу» контекста такие высказывания очень сложно опровергнуть). Но после «дискуссии» на «Винзаводе» все как-то невольно выстраивается в один ряд. Директор «Винзавода» Софья Троценко уходит работать в мэрию. Галереи переформатируются – не исключено, что они как раз и займутся поиском бюджетных денег…

Конспиролога и параноика приходится выдавливать из себя по капле, как можно быстрее прокручивая в ленте новостей сообщения, напоминающие об инициативе Всеволода Чаплина по созданию арт-центра (при участии Марата Гельмана), истории с патриархом (их теперь много, выбирайте любую), преследование Pussy Riot, унизительных для граждан страны (и для ее имиджа в целом – имиджмейкеры, ау!) региональных законах о пропаганде гомосексуализма (когда же наконец само это слово – диагноз советской карательной психиатрии – выкинут из лексикона?) и уж совсем идиотской затее о запрете пропаганды сексуальных отношений среди детей и подростков. Прекрасно отдавая себе при этом отчет, что временная близость никак не означает непосредственной или отдаленной связи.

Елена Баканова в интервью «Артхронике» недавно выразила предположение, что сейчас все в стране будет меняться и искусство тоже окажется затронутым. Похоже, это и есть главная мысль, с которой можно было уйти после прошедшей на «Винзаводе» дискуссии.

Валерий Леденёв — шеф-редактор сайта «Артхроники»

Марат Гельман, Айдан Салахова, Елена Селина и Елена Пантелеева © Фото: Валерий Леденёв

МАРИЯ СЕМЕНДЯЕВА побывала на пресс-конференции с участием владельцев трех московских галерей, объявивших о смене формата работы

На «Винзаводе» прошла пресс-конференция, плавно переросшая в подобие «свободного микрофона», на тему того, почему закрылись три крупнейшие московские галереи и как же дальше жить тем, которые остались.

О том, что Айдан Салахова решила посвятить ближайшие годы своей карьере художницы и наставницы, а Марат Гельман увлекся выявлением новых талантов в провинциальных российских городах, было известно еще пару недель назад. Главной интригой был статус галереи Елены Селиной — закроется она или не закроется за компанию? Селина убедила всех, что не закроется, просто несколько изменит формат. По сути, то же самое говорят и остальные галеристы — мы никуда не уходим, мы останемся на «Винзаводе», просто торговать будем по-другому и другим.

Удивительно, но внезапно, в один момент, все участники художественного рынка заговорили о том, как нерентабельно и сложно в российских условиях держать галереи. О том, что галерея западного типа, которая держит пул постоянных художников и делает их выставки, в России не работает. О том, что галеристам необходима помощь государства, потому что они не могут больше тащить на своих плечах рынок современного искусства.

Прозвучала и завуалированная обида на журналистов — вот, дескать, мы делаем-делаем галерейные выставки, а про них ничего не пишут. Журналисты в лице главреда The Art Newspaper Russia Милены Орловой в ответ заявили, что нередко слышат в свой адрес сентенции вроде «пиши что хочешь, мне все равно» — и действительно, художественная критика в последние годы имеет мало влияния на вкус коллекционеров. «Тексты в газетах нужны в первую очередь для художников», —заявил один из участников дискуссии. И это, как говорится, многое объясняет.

То есть сообщество в целом признает, что тексты в газетах и журналах служат в основном тому, чтобы художник порадовался (или опечалился), узнав, что думает о нем критик N. Но ведь и галереи у нас, по всей видимости, тоже крутятся вокруг художников. Айдан Салахова честно рассказала, что продавать собственные работы для нее куда рентабельнее, чем тащить на себе целый пул других художников. Елена Селина сетует, что музейные ретроспективы художников ее галереи обходятся слишком дорого. Художников очень много, а коллекционеров мало, жалуется Марат Гельман. Но при этом отмечает, что нынче с меценатом разговор крутой, не то что в девяностые: «Я и своим сотрудникам запрещаю подобострастно обращаться с коллекционерами».

Из этого всего мы понимаем, что художники и галеристы друг друга давно нашли и даже кое-где слились воедино, только вот с коллекционерами проблема. Марат Гельман утверждает, что галерейный бизнес сдулся, потому что новый класс бизнесменов, потенциальных коллекционеров, — это чиновники, которые предпочитают не демонстрировать свое богатство. Может, и так, но это объяснение звучит неполно — да и слишком весело танцевали и выпивали на прощальной вечеринке в Айдан-галерее все герои пресс-конференции. Так веселятся на выпускном вечере или после сдачи успешного проекта.

Мария Семендяева — корреспондент ИД «Коммерсантъ»

Материалы по теме:
«Здесь вообще все, что есть, существует против логики», 13.04.12

Марат Гельман. Фото: Роман Екимов

В дополнение к ранее появившейся информации о закрытии галереи Айдан Салаховой, также стало известно, что две другие старейшие галереи Москвы – Гельман-галерея и XL-галерея – также сменят профиль деятельности. Об этом сообщает РИА «Новости» с ссылкой на Марата Гельмана и Айдан Салахову.

Подробности станут известны после пресс-конференции, которая пройдет 23 апреля.

Все три галереи останутся в занимаемых ими помещениях на территории ЦСИ «Винзавод». В их пространствах расположатся новые проекты.

«Я действительно закрываю свою галерею, и вместо нее появится продюсерский центр «Культурный альянс», где будет представлено искусство из других российских городов. А Селина сделает, по-моему, кураторский проект, перестанет быть галерей и станет культурной институцией», — пояснил агентству Марат Гельман.

Гельман-галерея была основана в 1990 году, сотрудничала с такими художниками, как Валерий Кошляков, Авдей Тер-Оганьян, Дмитрий Гутов, Олег Кулик, Анатолий Осмоловский и др. Галерея работает на территории ЦСИ «Винзавод» с 2007 года. После того, как Гельман занялся открытием в Перми музея современного искусства PERMM, галерею возглавила Юлия Гельман, жена основателя.

Новый продюсерский центр «Культурный альянс», по словам Гельмана,  будет функционировать не как коммерческий проект: искать по городам интересных художников и показывать их в бывшем помещении галереи.

Елена Селина основала XL-галерею в 1993 году. Это одна из самых известных и влиятельных галерей современного искусства Москвы, которая продает работы Айдан Салаховой, группы «Синий суп», Аристарха Чернышова, Олега Кулика, Константина Звездочетова и др.

Ранее о закрытии своей галереи объявила Айдан Салахова. Галеристка рассказала о своем намерении сосредоточиться на собственном творчестве, а вместо «Айдан-галереи» открыть мастерскую и шоу-рум, где будут представлены и произведения самой Айдан, и работы ее студентов.

Ни Салахова, ни Гельман не отрицают, что к подобному решению их привела слабость российского рынка современного искусства.

Источник: ria.ru

Материалы по теме:
Айдан Салахова закрывает галерею, 11.04.12
Директором «Винзавода» стала Елена Пантелеева, 26.03.12
Директором «Нового Манежа» и «Рабочего и колхозницы» может стать Марина Лошак, 30.03.12

Айдан Салахова © Фото: Валерий Леденёв

Галерист Айдан Салахова объявила, что собирается закрыть свою галерею и уйти из арт-бизнеса, сосредоточившись на собственном творчестве. Об этом она рассказала в интервью агентству РИА «Новости».

«Я закрываю «Айдан-галерею», потому что как галерист я выполнила свою миссию. На ее месте на «Винзаводе» я открою свою художественную мастерскую Aidan Studio», — пояснила Салахова.

«Мне выгоднее быть художником, чем галеристом, это моя личная ситуация», — добавила она.

«Айдан-галерея» была основана в 1992 году. Сначала она располагалась на Страстном бульваре, затем в мастерской под крышей жилого дома в районе станции метро «Сокол», затем — на 1-й Тверской-Ямской. В настоящий момент галерея находится на территории ЦСИ «Винзавод». «Айдан-галерея» сотрудничала с такими художниками, как Анна Желудь, Рауф Мамедов, Елена Берг, Ростан Тавасиева, Константин Латышев и т.д.

Айдан Салахова широко известна не только как галерист, но и как художник. Ее работы находятся в собраниях Государственной Третьяковской галереи, Московского музея современного искусства, фонда «Екатерина» и др. По свидетельству Салаховой, средняя стоимость ее произведений на арт-рынке составляет €20-25 тыс.

Айдан сконцентрируется на собственном творчестве и продолжит преподавать в МГАХИ имени Сурикова, где она работает с 2000 года. 23 апреля галерея отпразднует  двадцатилетие  и после этого прекратит свою выставочную деятельность. Летом начнется распродажа запасников. Институция откроется заново осенью уже как Aidan Studio — мастерская и шоу-рум, где будут представлены произведения самой Айдан и работы ее студентов.

Салахова также известна как консультант, который помогает собирать коллекции и выступает посредником при покупке антиквариата. Эту сферу своей деятельности она также не собирается оставлять.

Айдан Салахова родилась в 1964 году в Москве в семье знаменитого живописца, одного из основателей сурового стиля Таира Салахова. Закончила Московский государственный художественный институт имени В. И. Сурикова. С 2007 года – действительный член Российской академии художеств. С 1989 по 1992 гг. – основатель и владелец «Первой галереи», в 1992 году основала «Айдан-галерею». В июле 2010 года также открыла шоу-рум в центре Москвы на Малой Бронной.

Источник: ria.ru