Дмитрий Озерков: «Музей умнее и интереснее меня»
В конце этого года проект «Эрмитаж 20/21» откроет собственные залы в обновленном здании Главного штаба. В параллельной программе нынешней Венецианской биеннале Эрмитаж под кураторством Озеркова представит большую выставку Дмитрия Александровича Пригова. О своих громадных планах рассказал АННЕ МАТВЕЕВОЙ.
Биче Куригер: «Мы выросли на поп-музыке»
Куратор основного проекта грядущей Венецианской биеннале Биче Куригер организует выставки в цюрихском Кунстхалле и руководит самым эстетским журналом по искусству «Паркет» (Parkett). Карьера Куригер до сих пор не была слишком громкой, хотя некоторые ее выставки вызывали шквал эмоций у критиков. О будущей биеннале и о табу в современном искусстве Биче Куригер рассказала ЕЛЕНЕ ФЕДОТОВОЙ.
Тим Гриффин: «Серьезность делала журнал ценным товаром»
Тим Гриффин восемь лет, вплоть до апреля прошлого года, возглавлял самый авторитетный художественный журнал в мире — «Артфорум». О том, как делать журнал по искусству, Тим Гриффин рассказал ЕЛЕНЕ ФЕДОТОВОЙ.
Ханс-Ульрих Обрист: «У меня есть целый список будущего»
Ханс-Ульрих Обрист — один из самых влиятельных людей в мире современного искусства. Обрист каждый год делает множество крупных проектов, курирует галерею Serpentine в Лондоне, устраивает марафонские интервью длиной в сутки, пишет книги. ЕЛЕНА ФЕДОТОВА встретилась с Обристом на симпозиуме в московском «Гараже».
Марат Гельман: «Я замечательно научился влиять, не занимая никакой должности»
В феврале Марат Гельман собирается представить публике концепцию российской культурной политики, разработанную им вместе с коллегами в Общественной палате. МИЛЕНА ОРЛОВА спросила известного галериста, а ныне директора Музея современного искусства в Перми, не значит ли это, что он готовится занять кресло министра культуры?
Борис Гройс: «Я хотел описать ситуацию, когда художник берет на себя политическую ответственность»
Автор самой известной искусствоведческой книги последних десятилетий, главный идеолог московского концептуализма, американский профессор и будущий куратор российского павильона Венецианской биеннале рассказал АНДРЕЮ КОВАЛЕВУ, почему Сталин больше не придет, а Пугачева никогда не уйдет.
Тим Марлоу: «Использовать искусство в качестве диковинки или приманки мне неинтересно»
С арт-директором лондонской галереи White Cube, членом жюри премии Кандинского и британской телезвездой общалась ЕЛЕНА ФЕДОТОВА.
Симон де Пюри: «Рискуешь сильно больше, когда не рискуешь вовсе»
Симон де Пюри известен как артистичный аукционист, сумевший вписать свое имя в название одного из старейших аукционных домов – Phillips de Pury. МИХАИЛУ БОДЕ он рассказал о том, что общего у аукциониста с диджеем, какие уловки сохранились в торгах со времен Марии-Антуанетты, откуда у него такой интерес к современному русскому искусству и зачем...
Андрей Кончаловский: «Я ненавижу слово ‘соц-арт’, как и вообще любой постмодернизм…»
Знаменитый кинорежиссер, председатель совета соучредителей Фонда Петра Кончаловского и внук живописца, суровый критик современного искусства и пламенный радетель за сохранение традиции рассказал АНАСТАСИИ СЫРОВОЙ о том, что через 100 лет всех художников забудут.
Роберт Сторр: «Плюрализм — единственный -изм, в который я верю»
Американский критик, художник и куратор, декан факультета визуальных искусств Йельского университета Роберт Сторр в 2010 году вошел в состав жюри премии Кандинского. Накануне выставки номинантов премии МИЛЕНА ОРЛОВА поговорила с ним о том, с каких позиций он собирается судить участников конкурса.
Ханс Нойендорф: «Новый цифровой век изменит работу арт-мира»
В Москве побывал Ханс Нойендорф, владелец и глава Artnet — крупнейшего мирового интернет-ресурса, специализирующегося на арт-рынке. Он объяснил МИЛЕНЕ ОРЛОВОЙ, как заработать за год €12 млн, посоветовал не верить бескорыстности коллекционеров и назвал имя самого бережливого российского галериста.
Ольга Свиблова: «Я все время повторяю, что объектив надо переименовать в субъектив»
В июле в Москве после реконструкции должно открыться здание Мультимедийного комплекса актуальных искусств (Московского дома фотографии). Его основательница и директор Ольга Свиблова рассказала МИЛЕНЕ ОРЛОВОЙ, почему надо обязательно печатать снимки, какая связь существует между построением кадра и глобализмом и чем занятия фотографией полезны для здоровья.
